Однако я заметил интересную вещь. Вокалист поет в Пифагорейском строе. В это же время иструменты играют в стандартном хорошо темперированном строе. Пифагорейский строй более естественный для человеческого уха и то. что вокалист поет именно в нем очень здороово.
Попробуйте перенастроить гитары в пифагорейском строе. Это очень легко. И тогда вы получите более нрасыщенную музыку, а врене сопровождение более точно передаст тональность вокала. Вокалисту же будет еще приятнее и легче петь.
Мне кажется, давать советы такого масштаба этой группе не совсем корректно, тем более, что у них времени нет читать наши меседжи, однако, прочитав, они наверняка бы посмеялись, ибо мне кажется, что это сделано специально, эксперементируют люди, понимаете?
По- моему, интересное предложение одного профессионального музыканта другим не менее профессиональным музыкантам))))в этом нет никакой крамолы
Ведь сайт и существует для общения, а общение это и обмен опытом в том числе
Я, конечно, не профессиональный, но всё таки музыкант. Не потрудитесь ли поподробнее вот об этом самом... ПИФАГОРЕЙСКОМ?.. А то уж очень как-то... раплывчато. Мягко говоря...
Извините, что сразу не ответила (не было возможности).Вкратце о пифагорейском строе можно сказать следующее:Вообще 1-ые строи возникли в Месопотамии, Египте,но именно Пифагору мы обязаны тем, что имеем нынешнюю систему высотных отношений звуков.Ни для кого не секрет, что Пифагор философ, математик, астролог...список можно продолжать)))и даже в такой казалось бы иррациональной по своей природе области искусства как музыка сумел открыть логические законы.Все звуки он расположил по аккустически чистым восходящим и нисходящим квинтам,вычислил опытным путем интервальные коэффициенты квинты, кварты, октавы(честно говоря я сама с трудом понимаю всю эту систему вычислений и не буду погружаться в эти дебри))))Но что же получилось в результате?Если взять для примера и расположить звуки в восходящем движении по аккустически чистым квинтам, то 12 звук, принятый в нынешнем равномерно - темперированном строе как звук до(этот строй лучше всего представлен у клавишных инструментов, у фортепиано, в частности), у Пифагора получился си - диезом.Кто учил сольфеджио, скажет, что си - диез и до - одно и то же, но это не так)))они отличаются друг от друга на 1/9 тона.На эту пифагорову комму(так называют разницу в 1/9 тона)отличаются хроматические полутоны,а также все звуки, энгармонически совпадающие при равномерной темперации(т.е. до- диез и ре - бемоль, ре- диез и ми - бемоль и.т.д. -это разные звуки)Такие различия в полутонах во - первых усиливают тяготения, подчеркивают мажорность и минорность лада, во - вторых дают возможность находить больше выразительных оттенков.Но вся проблема в том, что если струнные инструменты и человеческий голос могут с легкостью использовать пифагоров строй(был бы у музыканта тонкий слух, отличающий 1/9 тона), то , например, у фортепиано нужно перенастраивать клавиши, либо добавлять дополнительные(интересно посмотреть на такое пианино))), хотя я не знаю всех возможностей современных инструментов, может быть для синтезатора такая перенастройка не проблема...
Попыталась как- то объяснить, простите, если сильно "загрузила")))
узнать больше о привилегиях зарегистрированных пользователей
